在紫砂的发展史上，随着清代宏伟社会的发展，紫砂艺术一度成为复杂而华丽的装饰风格。雕饰，釉饰，金饰，泥画饰，贴花饰，雕饰等。其中，景德镇瓷器影响的釉饰，珐琅颜色，五彩，粉彩，蓝白的变化。等等，使清中期的沙壶装饰看起来明亮多彩。然而，尽管上述这些装饰工艺的美丽是美丽的，但是它掩盖了紫砂的简单外观，并且改
在紫砂的发展史上，随着清代宏伟社会的发展，紫砂艺术一度成为复杂而华丽的装饰风格。雕饰，釉饰，金饰，泥画饰，贴花饰，雕饰等。其中，景德镇瓷器影响的釉饰，珐琅颜色，五彩，粉彩，蓝白的变化。等等，使清中期的沙壶装饰看起来明亮多彩。然而，尽管上述这些装饰工艺的美丽是美丽的，但是它掩盖了紫砂的简单外观，并且改变了紫砂壶的优异的透气性，这影响了茶的功能。所有这些因素最终使这些装饰工艺没有得到广泛采用。实际上，使用这种趋势还反映了紫砂鼎盛时期之后出现的不可持续的挖空现象。仅仅穿上一件华丽的外套就不能掩饰其内涵。幸运的是，陈满生的出现为令人窒息的紫砂空间打开了一扇大窗户，为宜兴整体注入了新鲜的氧气，并找到了新的发展方向。因此，陈满生可以说是对紫砂发展史影响最大的文人。
陈满生的诗，杂文，书和画都赢了。对崖形碑的沉迷，刻有楷书和楷书，用古代的八角楷书书写，尤坚，古朴而又极易，the刻可追溯到秦汉时期，是八大家族之一。西陵陈满生不是陶壶匠，但他喜欢茶壶。他区分了沙子的质量并创造了一种新型的沙锅。这些锅是由著名的紫砂工人杨鹏年和邵二全制作的。曼生和他的银幕嘉宾蒋廷祥，高双全，品嘎等Dun刻等碑文在世界上被称为“曼桑锅”。由于陈满生的提倡和亲切的刻画，当时的彭武把紫砂陶艺的人普及了，紫砂陶艺的产业风起云涌。有一个好工人杨鹏年山在做一个沙壶瓶，捏着嘴没有霉菌，尽管它是随意制作的，但也很自然，是一个家庭成员和一个工人。曼生的名字叫“阿曼陀室”，画了十张。八锅样式及其锅名全由江祥祥，高双全，邓品甲等龙制造。“后裔具有“满生十八种风格”，但“十八”在中国占多数。实际看到的曼森锅不仅有十八种风格，潘春芳，吴光荣，徐艳春等人对紫陶也作了评价，据相关文献记载，曼森锅的41个部位有八种细微变化。类型，其中11个与以前的类型相似，剩下30个类型。在这30个锅类型中，总体相似度略有变化的8个类型，剩下22个类型。曼森锅的类型大致分为30种，细分为22种。
曼森锅的形状大多简洁，主要有直嘴和弧形嘴，锅呈多圆环形，锅盖上有许多镶嵌帽和截顶帽， t紧密匹配。无偏心旋转，密封性能好，整体感强。另外，曼森锅的容量趋于变小，锅的高度通常在6厘米至9厘米之间，口径在5厘米至6厘米之间，这是最有名的文人茶具。清代纪元所的《雅陶》被誉为满壶：“陈满生壶，风格比较小，书画也不错，壶嘴不滴茶水，
从艺术史的角度来看，因为文人直接参与了艺术史，所以美也很美；锅盖被关闭，锅被关闭，它不会脱落。在设计和生产上，紫砂壶的样式发生了很大变化，自清代以来，它就一直注重典雅华丽的装饰，大气的装饰技术也从刻画，书法，绘画， cutting刻切割成为主要的装饰手段和装饰内容，并且沙锅的形状变得简洁大方，并且由于几何形状的原因，易于装饰的几何形状成为主流，因此这种文人受洗之后，装饰砂锅s，书气和金石味更浓，这使沙壶的艺术达到了前所未有的高度。上海博物馆的王庆正认为，曼森锅具有文人和锅匠的特征。紧密集成在一起，在一个设备中有四个内容：一个是生产者的印章或标题（即，将钱捐给彩池的人）；第二个是题词的内容，第三个是题词者的名字，第四个是制造者。有一些带有题词和图片的邮票。
满生壶的精神自然存在于壶的铭文中。曼森锅的铭文经过精心构思，并具有安静典雅的味道，其风格与一般风格相去甚远。样式不是一般的题字。可比。满生壶的最重要特征是通常具有四个特征：切茶，壶水，切壶和切壶形状。例如，“青山抬起头，在我庙里看到苦茶”就是切茶。 “房山子，玉川子和绅士的友谊真是太轻了”，“停水抚慰人心”就是断水； “试着养鲜茶，煮河水，蒲种芝，万事如意”就是切茶切水，”“松风竹炉”是切锅。”李饮，茶渴了， “喝水的甜美春天”是壶形的切茶。这些壶不仅切茶，切锅，而且蕴含着深厚的哲理，有些具有方形的性质，具有启发性和启发性。灵性美丽而永恒，并提升了紫砂壶的意境和实用价值，总之，紫砂壶的艺术和文学性质是陈曼让对紫砂发展史的最大贡献。
